И.В. КрамареваИз истории музейных коллекцийСобрание Самарского историко-краеведческого музея им. П.В. Алабина наряду с очень крупными коллекциями - палеонтологической, археологической, нумизматической, коллекцией оружия и др., есть и совсем маленькие, но не менее интересные и достойные изучения. Остановимся на двух из них - коллекции визитных карточек и предметов из коллекции Алашеева С.Н. «Наша визитная карточка»
Вырабатываемые людьми правила общения между собой, а также знания о средствах, делающих его более комфортным, передаются из поколения в поколение. При первоначальном знакомстве одним из таких обязательных атрибутов была и остается по сей день визитная карточка. Визитная карточка (визитка), ее также называли визитным билетом - это, как известно, карточка с указанием имени, фамилии, звания и других сведений о лице, вручающем ее при знакомстве или посещении кого-либо. Визитные карточки могут представлять как частное лицо, так и фирму (рекламные карточки). Визитная карточка имеет уже достаточно длинную историю. На вопрос, когда и кто придумал ее, исчерпывающего ответа нет до сих пор. Французы утверждают, что визитная карточка зародилась именно во Франции в XVII в. Итальянцы считают родиной визитки Венецию или Флоренцию. Китайцы же доказывают, что, как и порох, визитные карточки изобрели их предки. Тем не менее, первое документальное подтверждение - образец печатной визитной карточки относится к 1786 г. и обнаружен в Германии (1). В России визитными карточками стали пользоваться в конце XVIII в. во времена царствования Екатерины II. Просвещенная императрица всячески поощряла нововведения в области этикета. Широкое распространение визитки получили в XIX в., тогда и сложились определенные правила пользования ими. Функциональное назначение карточки в те времена было несколько иным. Первоначально визитка не выполняла никаких рекламных функций. Оставленная кому-либо карточка означала лишь одно: «Я приветствую Вас». Первые визитные карточки украшались весьма помпезно. Например, на карточке офицера французского пехотного полка 2 половины XVIII в. изображен фамильный герб, военные трофеи и флаг, украшенный лавровыми ветками. Визитки русских вельмож и деятелей Екатерининского времени представляли из себя виньетку с эмблематическим рисунком. Так на карточке И.И.Бецкого, президента Императорской академии художеств, изображен амур, появляющийся из облаков, и держащий ленту над овальным щитом, обрамленным веткой лавра - поле щита предназначалось для автографа. Иногда художник ограничивался более или мене простой орнаментной рамкой для письма - такой способ представлен на визитной карточке автора комедии «Недоросль» Фонвизина. Визитки А.В. Суворова были украшены сценами из охотничьей жизни. Часто в функции визитных карточек использовались изящные гравюры, прямо на которых писали фамилию. Такой способ представлять себя нравился Румянцеву. В середине XIX в. в период формирования нового класса - буржуазии - оформление карточек существенно меняется. По дизайну визитка становится более лаконичной: исчезают художественные излишества в оформлении, на первый план выступают шрифты. Орнамент служит лишь дополнением к шрифтовой композиции. Появились визитки, иногда поражающие своей простотой. Постепенно выработались и правила оформления визиток. Сначала указывали имя и отчество, потом - фамилию. С середины XIX в. параллельно с типографским способом изготовления карточек сохраняется и рукописное их оформление. При заполнении специальных заготовок для визитных билетов пользовались орешниковыми чернилами. Их изготавливали из наростов на стволе орешника. Нанесенные на бумагу такие чернила со временем приобретали нежно-коричневый оттенок. На рубеже XIX-XX вв. дизайн визитки опять усложняется: используются шрифты ручной работы, орнаменты, гравюры с эмблемами (грозди винограда, голубка с письмом в клюве, якорь и т. п.) и даже с портретами владельцев. Для заготовок стали использовать цветной картон и полукартон. Обрез карточки золотили сусальным золотом, закругляли уголки. В 1896 г. в Санкт-Петербурге Община Святой Евгении впервые в России выпустила специальные конвертики для визиток, которые получили большую популярность (2). Наклеив на него марку и написав адрес, визитную карточку можно было отправить в другой город или страну. Адрес владельца стали печатать и на самих визитках, но на дамских это было не принято. По форме визитные карточки также были весьма разнообразны. Дамские билеты выглядели изящнее и миниатюрнее, мужские, наоборот, часто имели большие размеры и иногда достигали формата стандартного почтового конверта. Заказать визитки можно было в типографиях, книжных магазинах и даже табачных лавках. В конце XIX в. на визитках появляются рекламные тексты. Такие карточки имели гораздо большее разнообразие в художественном оформлении. Рекламная карточка несла в себе больше информации и выполняла сразу несколько функций. Во-первых, это рекламирование услуг фирмы. С этой целью на карточке указывалось ее название, фамилия владельца, подробный адрес, телефон, а также размещалось коммерческое предложение в виде рекламы товара или перечня услуг. Другая сторона карточки использовалась часто в качестве счета: ее заполняли после продажи товара - наклеивали гербовую марку уплаты налога, ставили печать фирмы и передавали покупателю. Таким образом, карточка имела функции рекламного объявления фирмы и бухгалтерского документа-счета. В оформлении рекламных карточек преобладал тот же прием подачи информации, что и на вывесках. По центру печатали крупными буквами фамилию владельца, а по бокам рекламные предложения. Весь текст обрамлялся декоративной орнаментальной рамкой. В оформлении рекламных карточек стали применять цвет. Помимо изображения товара и декоративных украшений, неотъемлемым атрибутом становится изображение гербов. наград, товарных знаков предприятия. Все элементы композиции должны были способствовать созданию благоприятного впечатления о фирме и ее владельце, а также давать первичную рекламную информацию о товарах и услугах. После 1917 г. развитие художественного оформления визитных карточек приостановилось. Но сейчас они снова стали нормой деловой сферы. В прошлые времена визитки были неотъемлемой частью светского этикета, и правила их употребления были не менее сложны, чем правила пользования столовыми приборами. Хранили визитные карточки в специальных визитницах различной формы. При посещении визитку оставляли в прихожей на особом блюде. Например, при церемонных визитах, где прислуга при многочисленности посетителей не может всех помнить в лицо и по фамилии, необходимо было вручить швейцару свою визитную карточку. В случае отсутствия господ дома визитку вручали слуге и при этом загибали один из уголков в доказательство, что являлись лично. В домах, где у хозяина есть жена, нужно было оставлять две карточки с загнутыми углами, а для взрослых дочерей, сколько бы их не было, прибавлять еще одну карточку. Если в доме живет дочь вдова, ей оставляли визитку отдельно от девиц. Очень удобными и практичными были визитные карточки, которые имели на четырех углах первые буквы различных случаев, могущих быть причиною посещения. Например, «П» означает поздравление, «О» - отъезд и, следовательно, прощальный визит, «В» - возвращение из долгой поездки, «Ж» - желание осведомиться о состоянии здоровья. В случае отсутствия хозяев загибали угол с буквой, означающей цель визита (3). На обороте визиток писали поздравления, записки. Красиво оформленные визитные карточки стали применять и при организации церемоний: свадебных, траурных, пасхальных, рождественских. На Пасху или Рождество обычно составляли подробные списки знакомых, которых предполагалось поздравить. Как правило, у каждого именитого россиянина их набиралось более полусотни и всех надо уважить - в праздничные дни необходимо было нанести визиты знакомым. В XIX в. появилась мода на «визитный билет» вместо личного визита. Карточки рассылались по городской почте без загнутого угла и означали поздравление или со слугой. Накануне праздников слуги бегали по всему городу и разносили визитные карточки хозяина его знакомым. Появились даже особые биржи по обмену карточек: тайно от хозяев прислуга съезжалась в одно место и менялась карточками. В Самаре визитки в 1880-гг. заказывали в типографии Сербулова, в 1890-гг. в типографиях Новикова и Щелокова, в начале XX в. в граверной мастерской М.Фейгельмана и в губернской типографии. Согласно рекламе в адрес-календарях она имела «большой и разнообразный выбор изящных визитных и поздравительных карточек и карточных шрифтов» (4). Визитными карточками пользовались представители разных сословий, разных званий, разных сфер деятельности. И, наверное, мало кто думал, что этот предмет будет представлять для потомков какой-то интерес. Возможно, поэтому их сохранилось не так уж много. В настоящее время в музейной коллекции 82 визитные карточки - 46 личных и 36 семейных пригласительных на сговор, помолвку, бракосочетание, 1 конвертик для визитки и 1 визитница ручной работы из шелковой ткани в форме лиры. Большинство визитных карточек поступило в музей благодаря стараниям К.П.Головкина. В фондах хранится альбом из синей бумаги
13 личных визиток конца XIX - начала XX вв. поступило в 1980-1990-е годы в составе персональных комплексов (Выровы, Емельянов М.А., Абалкин А.И., Благовидов В.Ф. и др.), в 1991-1992 гг. - визитка академика медицинских наук, заведующего кафедрой оториноларингологии Куйбышевского медицинского института И.Б.Солдатова и визитка Народного музея трудовой и боевой славы 4 ГПЗ. Среди личных визитных карточек всего 4 женские (Выровой А.Е., учительницы 3 городского училища, Сурошниковой М.А., дочери купца Шихобалова А.Н., Черкесовой Э.А., жены служащего купцов Чаковских, Плавинской Е. В., жены самарского врача). Они отличаются миниатюрностью и изяществом, особенно карточка Плавинской. Среди мужских визиток более всего представителей купечества - Аржанов Л.С., Аннаев Е.Н., Буреев В.Е., Сурошников В.М., Дунаев Н.Ф., Курлин К.И. и многие другие. Также есть несколько карточек дворян и мещан. Необходимо отметить, что сословная принадлежность и уровень благосостояния внешне на визитных карточках из музейной коллекции никак не отражалась. Практически все визитки очень просты и лаконичны в оформлении: белый картон и полукартон и черные шрифты. Визитка самарского губернатора Климова Ф.Д. (1872-1875) и предводителя самарского дворянства Мордвинова Д.А. ничем, кроме шрифта, не отличаются от визиток мещанина, учителя-инспектора 3-го городского 6 классного училища Вырова Г.Ф., бухгалтерского служащего
Карточки именитых и весьма состоятельных купцов тоже не притязательны: 8 из них с бесцветным рельефным текстом (в том числе и визитка К.И.Курлина), 3 визитки заполнены от руки (в частности, такой карточкой пользовался купец 1 гильдии Я.Г.Соколов), остальные - с очень простыми шрифтами. А вот визитка мещанина Жукова, сына управляющего имением Орлова-Давыдова в с.Рождественно, весьма примечательна - на ней фотопортрет владельца. Более красивы и интересны по оформлению пригласительные карточки: ажурные, с фигурным обрезом, разнообразными шрифтами, использованием цвета. Самая ранняя в коллекции относится к 1866 г., остальные карточки датируются 1870-1890-ми годами. Как отмечалось выше, в собрании есть визитка музея 4 ГПЗ. Визитная карточка есть и у нашего музея. Карточки эти уже стали частью музейной истории: они менялись вместе с изменением названия музея и его структуры. Первая появилась в начале 1990-х гг. и была очень простой - белый картон, черный шрифт и надпись: «Самарский областной музей краеведения». Вторая - в 1993 г., когда краеведческий музей получил имя П.В. Алабина. На визитке впервые появился музейный знак - ажурные ворота в виде бабочки из дома Курлина. Третья - во второй половине 1990-х. гг. после объединения с Ленинским мемориалом и преобразованием двух музеев в историко-краеведческий музей. Изменилось оформление визитки и музейный логотип. Сотрудники нашего музея в процессе работы контактируют с различными людьми и организациями и у каждого накапливается не один десяток разных визиток. Надеюсь, что когда-то и они станут частью музейной коллекции. Тайник С.Н.Алашеева В конце 1960-х гг. строители принесли в краеведческий музей 2 набора дуэльных пистолетов и 2 фигурки типа нэцкэ в шкатулке с изображением дракона. Они были найдены за обшивкой стены в тайнике во время капитального ремонта в доме по ул.Фрунзе, 104. Позже здесь
Так кто же был владельцем этих вещей? Скорее всего, хозяин самого дома. Известно, что первыми владельцами усадебного места в 67 квартале 3 части г.Самары по ул.Саратовской, 108 (ныне Фрунзе, 104) являлись самарские мещане Никита и Анна Салтыковы. В конце 1850-х гг. за ними числился ветхий одноэтажный деревянный флигель стоимостью 216 руб. (6) В 1874 г. новая хозяйка вдова титулярного советника Кирилова Зинаида Петровна (по второму мужу Медведкова) построила на этом месте каменный двухэтажный дом с двумя парадными входами. Согласно «Оценочной ведомости недвижимого имущества» на каждом этаже дома находилось по 6 комнат и 4 печи. Со двора была пристроена каменная кухня. Во дворе также располагались следующие постройки: флигель на 4 комнаты, каретник, конюшня, погреб, дровяник, сарай. Все строения оценивались в 5087 руб. (7). В 1887 г. усадьбу приобрел самарский потомственный дворянин Сергей Николаевич Алашеев (8). Он с семьей занимал верхний этаж, а нижний сдавал под квартиры. С.Н. Алашеев родился 18 января 1860 г. (крещен 27 января в Георгиевской на Всполье церкви г. Москвы) в семье потомственных дворян Николая Федоровича и Екатерины Аристарховны (в девичестве Путиловой) Алашеевых (9). Род Алашеевых ведет свою историю с XVII в., когда за службу царю они получили несколько имений в Симбирской губернии. 21 мая 1851 г. род Алашеевых снова утвержден «в древнем дворянстве» Указом Правительственного сената, а 31 декабря 1854 г. внесен в 6-ю часть родословной книги Самарской губернии(10). Сергей Николаевич Алашеев был третьим ребенком в семье. У него был брат Николай (рож. 1857 г.), младшая сестра Елизавета (рож. 1872 г.). А вот по поводу первенца Алашеевых в документах существуют разногласия. В родословной книге записан сын Александр (рож. 1855 г.) (11). А вот в духовном завещании деда статского советника Алашеева Ф.К. отмечено, что внучку Александру Николаевну Алашееву «за сделанное ею оскорбление и душевное потрясение лишаю во всем благоприобретенном моем движимом и недвижимом имуществе» (12). Еще одно упоминание о дочери содержится в «Судебном деле об утверждении в правах наследства статского советника Алашеева». В 1875 г. умер отец Алашеев Н.Ф. Осталась его вдова Екатерина Аристарховна и законные дети: сыновья Николай и Сергей, дочери «малолетняя Елизавета и Александра Николаевны Алашеевы (последняя по мужу Угрюмова) (13). 1 августа 1879 г. Сергей поступил на службу в Башкирский конный полк рядовым на правах вольноопределяющегося 3 разряда, а 18 августа уже был командирован в Оренбургское юнкерское училище «для прохождения курса наук». Судя по аттестату, учился он достаточно хорошо и по строевой службе, и по специальным военным наукам, и по общим предметам, таким как история, география, математика и т.п. В 1880 г. произведен в унтер-офицеры, а 2 августа 1882 г., по окончании училища, в эстандарт-юнкера. Но уже в конце сентября уволился в запас армии. С 14 апреля 1884 г. по 15 января 1885 г. являлся канцелярским служителем 1 разряда в самарском депутатском дворянском собрании. После чего ушел в отставку по собственному желанию. 17 июля 1885 г. в Троицком соборе г.Ставрополя состоялось венчание Сергея Николаевича Алашеева с дочерью действительного статского советника Марией Федоровной Агафоновой. 29 января 1888 г. у них родился сын Владимир, крещенный в самарской Успенской церкви. 23 марта 1890 г. - дочь Валентина. 4 августа 1888 г. С.Н.Алашеев снова зачислен в штат канцелярии самарского дворянского депутатского собрания писцом 1 разряда. А в декабре этого же года он получил наследство от деда: родовое имение при д.Дмитриевка Самарского уезда со всеми постройками, количеством земли 1471 дес. 1478 саж. стоимостью 103 тыс. 40 руб. После получения наследства он продолжал службу в канцелярии дворянского собрания и в 1890 г. получил чин коллежского регистратора за выслугу лет. В 1892 г. снова ушел в отставку по «домашним обстоятельствам». В 1893 г. вернулся на службу. В разные годы он являлся почетным мировым судьей по Самарскому езду, избирался депутатом от дворян Самарского и Новоузенского уездов, Председателем Николаевского уездного собрания. В 1896-1900 г. вновь вышел в отставку. В 1902 г. произведен в чин губернского секретаря за выслугу лет. С 1906 г. Сергей Николаевич являлся членом попечительного совета женской гимназии Харитоновой. С 1907 г. назначен Императрицей Марией Федоровной почетным членом Самарского губернского попечительства детских приютов. 10 декабря 1908 г. утвержден в должности почетного смотрителя 1-го городского 6-ти классного училища. В 1909 г. получил благодарность от Главного управления Российского общества Красного креста за особые труды и заслуги по Ольгинской общине сестер милосердия. За время своей службы получил две награды: в 1888 г. серебряную медаль на Александровской ленте, учрежденную в память царствования Александра III, и в 1908 г. орден св. Равноапостольного князя Владимира IV степени(14). Судя по этому послужному списку, больших высот на чиновничьей службе Сергей Николаевич не достиг. Да, видимо, особенно и не стремился. Были у него и другие увлечения. Он любил музыку, живопись. Кстати, он подарил портрет А.Г.Рубинштейна своей работы Самарскому отделению Императорского Российского музыкального общества, председателем которого являлся в 1909-1911 гг. (15). Также Сергей увлекался фотографией. В нашем музее сохранились 4 фотографии интерьеров дома Алашеева (вестибюль, кабинет, гостиные), сделанные самим хозяином в 1889 г. Судя по этим снимкам, он к тому же был коллекционером оружия и страстным охотником, о чем свидетельствуют многочисленные шкуры, рога, чучела разных животных, а также собирал художественную коллекцию (фотографии дома Алашеева и дело о наследстве его деда поступили в наш музей, как и визитные карточки, из музея Революции, из тех же неучтенных фондов исторического отдела). Жизнь этого человека трагически оборвалась 29 октября 1915 г. Как записано в метрической книге Вознесенского собора, он «умер от самоубийства (застрелился) в припадке острого умственного разстройства душевной болезни»(16). После смерти С.Н.Алашеева владелицей дома на Саратовской стала его дочь Валентина, в замужестве Каменнова. В 1918 г. семейную художественную коллекцию из 61 произведения (картины, фарфор, часы) ее муж передал в Городской музей. 20 сохранившихся произведений из этой коллекции сейчас хранятся в художественном музее (17). Видимо,
Оба дуэльных гарнитура с капсюльными пистолетами. Один выполнен немецким ствольным мастером и гравером Адамом Кюхенрейтером (1821-1898) в середине XIX в. Он принадлежал к известной оружейной династии. Был сыном Иоганна Адама Кюхенрейтера. Работал вместе с отцом в Германии в г.Регенсбург (Бавария). В 1869 г. возглавил оружейную мастерскую. Имел звание королевского баварского оружейного мастера. Пистолеты гладкоствольные, снаружи ствол восьмигранный, общая длина пистолетов 39,5 см, калибр 13 мм. В наборе с пистолетами четыре предмета для заряжания и чистки: шомпол, стержень, молоток и пулелейка. Второй гарнитур изготовлен известными польскими оружейными мастерами Карлом Бекером (иногда он писал свою фамилию как Bekker) и Раушером (Rauscer) в 1840-1860-е годы в Варшаве. Стволы пистолетов восьмигранные, нарезные, из дамасской стали. Общая длина - 33 см, калибр - 11 мм. В стволе одного пистолета имеется деревянный вкладыш для предохранения канала ствола. Спусковые механизмы имеют шнеллеры (шнеллер - механизм ускорения спуска в ручном огнестрельном оружии), а спусковые скобы - шпоры. Спусковые механизмы и металлические накладки под замком украшены гравировкой. Ложи пистолетов изготовлены из орехового дерева. Рукояти украшены резным орнаментом в мелкую сетку. Здесь же накладная пластина из желтого металла с монограммой «МР» под короной. Это инициалы владельца данного гарнитура. Возможно, того у кого Алашеев его приобрел. В гарнитур, помимо пистолетов, входят: пробойник для пыжей, пулелейка, два шомпола для прочистки канала ствола и для заколачивания пули, наконечник для шомпола, масленка. Пистолеты с принадлежностями помещены в коробку орехового дерева, изнутри обитую бархатом (18). Шкатулка принадлежит к японским изделиям конца XIX - начала XX вв. Подобные вещи изготавливались специально для экспорта на
Запад, где в указанный период широко распространилась мода на дальневосточную экзотику. Основной декоративный мотив - изображение трехпалого дракона. В композицию включены благопожелательные символы. В данном случае это - два иероглифа: слева от головы дракона - «шоу», означающий «долголетие», справа - «фу» - «счастье». Миниатюрные скульптуры также относятся к японским изделиям. Фигурка с веером изображает бродячего актера «Мандзай» («Десять тысяч лет»). Перед Новым годом такие исполнители традиционных танцев и песен ходили по улицам, выкрикивая пожелания долголетия «мандзай», за что и получили свое прозвище. Вторая фигурка представляет собой изображение ползающего малыша («Хайхай») и символизирует пожелание многочисленного потомства (19).
|
(видимо самодельный), в котором наклеены различные визитные карточки второй половины XIX - начала XX вв. А на первой странице надпись черными чернилами: «Самарскому Городскому Музею - К. Головкин 1917 г.» В результате перепетий музейной истории альбом этот попал в музей Революции и числился под №6409 в «Инвентарной книге архивного материала Куйбышевского музея Революции №147» (5). Здесь же указано, что он был найден в неучтенных фондах исторического отдела. После объединения с краеведческим музеем альбом с визитками хранится в фондах СОИКМ им. П.В.Алабина (несколько карточек из него находятся в постоянной экспозиции отдела истории прошлого (дом Курлина, ул.Красноармейская, 15), а также комплекс визиток демонстрировался на мини-выставке «Наша визитная карточка»).
Абалкина А.И. или старшего ординатора 96 эвакуационного госпиталя Благовидова В.Ф.
был найден еще один тайник со старинным охотничьим оружием. Его передали в милицию и дальнейшая судьба этой коллекции неизвестна.
оставшуюся часть коллекции спрятали в тайниках дома с надеждой еще ею воспользоваться. Несколько из них и попали в наш музей.
