Вы нажимаете кнопку – мы делаем остальное
Создание даже самого обычного снимка для фотографа XIX века было крайне непростой задачей. Камеры того времени весили немало и требовали установки на специальных громоздких штативах. Сами же фотографии воспроизводились на стеклянных пластинках, которые нужно было проявлять сразу после съёмки. Если фотограф планировал сделать серию фотографий на природе, с собой ему приходилось брать чемодан с реактивами, а также тёмную палатку для проявки и сушки полученных изображений.
Банковский клерк Джордж Истмен всерьёз задался целью упростить фотографию, и в 1888 году мир увидел его фотоаппарат Kodak №1 – лёгкий, мобильный и простой в обращении. Камера была способна делать несколько снимков подряд без перезарядки и работала сразу же после покупки. В основе фотографий теперь лежали не пластины, а компактная плёнка на целлулоидной основе. После того как плёнка заканчивалась, владелец фотоаппарата отправлял его производителю, где камеру перезаряжали и возвращали вместе с готовыми снимками.
Широкую популярность приобрела и фраза, приписываемая Истмену: «Вы нажимаете кнопку – мы делаем остальное». Напечатанный во многих газетах слоган оказался эффективной рекламой, популяризировал фотографию среди простых любителей по всему миру, а также способствовал появлению других подобных камер: Lloyd, Leica и т.д.
Что интересно, само слово Kodak не имеет конкретного смыслового значения. Его придумал сам Истмен, искав короткое и запоминающееся название для своей фирмы.
С развитием фотографии люди искали способы передавать не только само изображение, но и объём. Так, в 1838 году шотландский физик Чарльз Уитстон представил публике новое устройство – стереоскоп, который в дальнейшем совершенствовали и другие изобретатели: Дэвид Брюстер и Оливер Холмс.
Глаза человека видят один и тот же предмет под разным углом, и мозг объединяет эти два изображения в единое объёмное ощущение. Стереоскоп с помощью парных снимков (стереопар) воспроизводил этот эффект глубины, позволяя каждому глазу видеть только «своё» изображение. Сами стереопары создавались специальными камерами с двумя объективами, расположенными на расстоянии, примерно равном расстоянию между глазами (около 6,5–7 см).
Стереоскопы стали быстро набирать популярность по всему миру, но долгое время считались лишь простым развлечением. Восприятие устройства поменялось благодаря Оливеру Холмсу, который переосмыслил само явление стереофотографии в своих статьях. Холмс видел в стереопарах большой образовательный потенциал, поскольку они помогали людям рассматривать в объёме достопримечательности из далёких стран, не выходя из дома. Если простые фотографии Холмс называл «солнечной живописью», то стереопары именовал «солнечной скульптурой».
Несмотря на то, что со временем стереопары утратили былую популярность, именно они стали прообразом сегодняшних VR-очков.
В начале Первой мировой войны поставки фотоаппаратов из-за границы прекратились. После Октябрьской революции 1917 года встал вопрос о создании собственного производства камер и фотографической продукции. Так, в 1920-е годы в стране возобновили производство фотобумаги и фотопластинок.
С 1930 года Ленинградский Государственный оптико-механический завод (ГОМЗ) начал производить один из первых массовых фотоаппаратов Советского Союза – складную пластиночную камеру «Фотокор №1». До начала Великой Отечественной войны их выпустили более миллиона экземпляров. Запуск в серию стал возможен в том числе благодаря «фотозайму» 1931 года на 70 миллионов рублей: граждане вносили деньги заранее и получали фотоаппарат позже. Однако в дальнейшем «Фотокор» столкнулся с серьёзной критикой, которая выявила множество недостатков.
На заводе имелась проблема с поставками: необходимые материалы могли не поставляться неделями, а потом доходить до рабочих за пару дней до конца месяца, когда уже нужно было выпускать до тысячи аппаратов в день. Зачастую детали приходилось доделывать вручную, а комплектующие не подходили друг к другу. Корпуса фотоаппаратов приходили кривыми, и сборщики били по ним молотком, чтобы хоть как-то выровнять углы. В итоге то, что показывал видоискатель, совсем не совпадало с тем, что снимал объектив. Сами снимки нередко получались размытыми по краям.
В 1935 году в Ленинграде был организован «Технический суд», который признал недостатки «Фотокора», рекомендовал наладить выпуск запасных деталей и снизить цену: стоимость камеры упала с 200 до 160 рублей. Окончательно её производство прекратили в 1941 году. Тем не менее именно эта модель стала началом массового производства отечественных фотоаппаратов.
Послевоенные годы стали пиком производства фотопродукции в Советском Союзе. Регулярно появлялись и исчезали новые семейства камер на заводах Московской, Ленинградской, Минской и других областей. В Куйбышеве же, на заводе имени Масленникова, производили фотозатворы, такие как ФЗ-22/1, МАУГРО-1 и ФЗА-18.
В 1953 году Ленинградский завод ГОМЗ выпустил первые аппараты «Смена» – малоформатные камеры в пластмассовом корпусе. Модель совершенствовалась и становилась всё более популярной. «Смена-2» (1955) была оснащена автоспуском, позволявшим фотографу запечатлеть в кадре самого себя. «Смена-8М» (1970) и вовсе попала в Книгу рекордов Гиннеса как самый массовый фотоаппарат в мире и даже делала снимки во время первого советского восхождения на Эверест в 1982 году. Суммарный выпуск «Смен» за время их существования превысил 25 миллионов экземпляров.
Заводы СССР предлагали и множество других камер: «Зенит», «Ленинград», «ФЭД». Любопытным явлением оказались фоторужья, предназначенные для съёмки удалённых объектов в полевых условиях. «Фотоснайпер ФС-3», к примеру, использовался в 1970–1980-х годах отделом природы Куйбышевского краеведческого музея.
Polaroid – американская компания, основанная Эдвином Лэндом в 1937 году. Сегодня эти фотоаппараты ассоциируются с технологией моментального снимка. Идея пришла к Лэнду, когда его трёхлетняя дочь спросила, почему нельзя сразу же увидеть сделанную фотографию. Первую камеру, способную мгновенно выдавать готовое фото, фирма выпустила в 1948 году. При съёмке свет создавал изображение на плёнке внутри кассеты. Затем плёнка с бумагой прокатывалась через валики, которые выдавливали химикаты из капсулы. Эти химикаты переносили картинку на бумагу. Так и получался готовый моментальный снимок.
В конце 1980-х Polaroid и Министерство атомной энергетики СССР открыли совместное предприятие «Светозор», которое производило модели Polaroid Supercolor 635CL и Polaroid 636 Closeup. Последняя была адаптирована к макросъёмке. Снимок выходил из камеры, и в течение нескольких минут на белой рамке кадра проявлялась цветная фотография. В 1990-е годы камера стоила около 250 рублей, а одна кассета – около 30 рублей. Из-за высокой цены фотоаппарат так и не стал массовым продуктом в нашей стране и окончательно перестал выпускаться в 1999 году, когда его вытеснили цифровые камеры.
Первую цифровую фотографию создали ещё в 1957 году, когда инженер Рассел Кирш отсканировал изображение своего сына в разрешении 176?176 пикселей. Полноценные цифровые камеры появились только в 1980–1990-х, стоили дорого и предназначались в основном для журналистов, которым была важна оперативная публикация снимков.
Лишь в 2000-х крупные производители, такие как Canon, Nikon и Sony, начали представлять целые классы цифровых «мыльниц». Компактность, новые форматы хранения данных и возможность увидеть результат без проявления плёнки сделали такие фотоаппараты популярными по всему миру.
Недорогие модели вроде Olympus Camedia C-500 стали доступны для каждого. Теперь не только профессиональные фотографы, но и простые люди могли сохранять цифровые снимки путешествий, концертов и семейных праздников. Несмотря на то что со временем эти фотоаппараты были вытеснены смартфонами с улучшенными камерами, сегодня многие энтузиасты возвращаются к «мыльницам», добиваясь «зернистых» снимков из недавнего прошлого.
Качество камеры – то, на что мы обращаем внимание при покупке смартфона. Первые мобильные телефоны со встроенными камерами, например Sharp J-SH04, выпущенная в 2000 году, могли делать чёрно-белые снимки с разрешением всего 0,11 мегапикселя. Картинка была зернистой и не детализированной, но сама идея объединить два важных для человека устройства – телефон и фотоаппарат – заинтересовала производителей. В течение 2000-х компании занимались разработкой новых форм, улучшением качества снимков и поиском способов делиться телефонными фотографиями.
С появлением сенсорных моделей дисплей смартфона превратился в видоискатель, а касанием пальцев стало легко увеличивать и просматривать десятки фотографий. Социальные сети сделали фотографию элементом повседневности. Цифровые фотоаппараты не могли дать такого же уровня интеграции с виртуальным миром, как это делали телефоны.
С помощью искусственного интеллекта смартфоны могут не только делать высококачественные снимки, но и корректировать цвета, убирать лишние объекты с фона, менять черты лица. Интернет постоянно меняет требования к публикуемым снимкам. И если первые в истории фотографии стремились максимально достоверно показать реальность, то сегодняшние – нередко искажают её.